Ljubica is in front of the audience. She is jealous[of Milica]. The four others are frozen or they do something neutral.
« Ljubica est face au public. Elle est jalouse [de Milica]. Les quatre autres sont figées ou font quelque chose de neutre. »
Joute vocale entre Milica et Ljubica sur une cadence régulière à partir des premières lettres de l’alphabet puis avec des onomatopées percussives et non chantées. Leurs fins de phrases sont doublées par les autres, deux par deux.
An, an, zvan, dran
Ceki, boki, bana, bići
Kopi, radi rak!
Apparition de comptines qui alternent entre deux voix, la première par Lena.
Babe, žabe…
Ponctuation faite par Zora et Nada.
Ekete, mekete, cukete, me (memememe)
Abe, švabe do mene (nenenene),
Enci, menci, puffer, mufer,
Zdravac !
Eci, peci, pec
Ti si mali zec,
Ja sam mala prepelica,
Eci, peci, pec !
[…]
Deuxième comptine dite par Danica. Chaque dernière syllabe (en romain) est répétée par Lena qui semble se moquer de Danica.
Zdravac! dit par les filles en même temps.
Troisième comptine dite par Nada, qui bat des mains.
(Autres comptines)
424
Babe / Žabe
Elem / belem
Smokvica / Lokvica
Bumbar / Delipar
Zalipan / Zaripan
Od budžaka do budžaka
Technique responsoriale par deux duos, le deuxième inversant l’ordre des mots, tandis que les deux voix rivales (Milica et Ljubica) ponctuent par un échange rapide(piss ! / jok !). Dernière phrase polyphonique avec l’apparition de hauteurs.
Elem, belem / Dva se petal pobiše / Na popovo ognjište / Elem, belem1
« Elem, belem / Deux coqs se sont engagés dans une bataille
Près du foyer du prêtre / Elem, belem »
Apparition d’un refrain harmonique « Elem, belem »,mes. 420, chromatique et lancinant. Il ponctue le duo des protagonistes dans le registre aigu, mimant le combat des coqs.
Tabl. 43 – « Corps à corps » des voix dans le tableau IV de Svadba.
Tableau VII. Farewell (Adieu)
Texte
Traduction
Commentaires
milica
Duni mi, duni, lađane,
Dođi mi dođi, dragane,
[…]
« milica
Souffle, souffle, douce brise,
Viens à moi mon bien-aimé,
[…]
Milica entonne seule un chant d’inspiration populaire en l’interprétant librement : chaque fin de phrase sur note longue suivie d’un silence suspensif. Peu à peu ajout des autres voix sur notes tenues issues du chant. Fin sur 5te à vide.
Ya-a-a-a… ; Bi-bi-bi-bi…
Passage en onomatopées de « pleureuses », annonce le texte suivant, en mode de la.
425
Odbi se loza od grozda
Odbi se morna od roda svoga,
Odbi se morna od oca
Odbi se morna od majke, brata,
Odbi se morna od sestre
Odbi se loza od grozda
« Détachés le raisin de la vigne,
La jeune fille de ses parents,
La jeune fille de son père
La jeune fille de sa mère et de son frère,
La jeune fille de sa sœur
Le raisin de la vigne
Deux couplets centraux chantés superposés, le premier intégralement par Milica et partiellement par Ljubica (notes en valeurs plus longues).
Ne plači dužo devojko,
Tvoja će majka većma plakati,
Većma plakati, tebe žaliti,
Ne plači dužo devojko
Ne pleure pas tant, ma chérie,
Ta mère en versera, des pleurs
Et pleurera ton départ,
Ne pleure pas tant, ma chérie
Les deux voix centrales (Lena et Zara) chantent le deuxième couplet.
Les voix intermédiaires (Danica et Nada) font des onomatopées sur la 5tela-mi.
Polyphonie. Lena et Zara chantent le texte intégral dans le registre médium. Lignes très proches. Les autres répètent Aj polazi puis Milice sur 5tela-mi grave et 4temi-la aiguë. Quatre dernières mes. homorythmiques sur 5te à vide ré-la : Milice !
Tabl. 44 – Les différents modes de jeu vocaux dans le tableau VII de Svadba.
1 Extraits du livret de Svadba, dossier pédagogique Svadba, op. cit., p. 16.
3 Extraits du livret de Svadba, dossier pédagogique Svadba, op. cit., p. 18. Un extrait de l’enregistrement de Farewell est accessible sur le site de la compositrice, en ligne, https://www.anasokolovic.com/oeuvres/vocales/#operas.
