Résumé : Cet article s’attache au portrait de l’être aimé que Pietro cherche à peindre dans Théorème de Pasolini (1968). Tout en témoignant d’une généalogie de l’art de la performance, les expérimentations du jeune homme restituent une anthropologie des images sacrées. En observant le portrait peint à l’aune de la théologie chrétienne, il s’agit de montrer que le renoncement à l’imitation et l’usage des fluides corporels par Pietro visent, par l’incarnation, à mettre en présence la figure christique.
