De Tournon à Paris, le décor de théâtre selon Mallarmé

Cet article met en regard les premières versions, destinées à la scène, d’Hérodiade et de L’Après-midi d’un faune et propose une synthèse des critiques que Mallarmé a portées contre le décor illusionniste postromantique. Il analyse l’influence du poète sur les metteurs en scène du Théâtre d’Art et du Théâtre de l’Œuvre entre 1890 et 1893, afin de préciser son rôle dans un tournant majeur de l’histoire des spectacles : l’avènement d’une décoration suggestive et non mimétique à la fin du xix^e siècle.