Exil des artistes, exil des pièces et de leur mise en scène L’exemple du Jeu de l’amour et du hasard de Lolita Tergémina (2022)

Dira-t-on qu’une pièce comme Le Jeu de l’amour et du hasard est encore facilement accessible, dans sa langue comme dans sa thématique ? Qu’en est-il si la pièce est traduite en créole réunionnais et jouée devant un public comprenant et parlant autant le créole réunionnais que le français de France ? Que devient cette mise en scène, jouée à la Réunion devant le public réunionnais local, puis transportée telle quelle en métropole et jouée en créole devant le public d’Avignon en 2022 ?