INTRODUCTION

Cette seconde partie se penchera sur un certain nombre de « rémanences » anglaises dans les films que Hitchcock réalise à Hollywood, soit de 1940 à 1976, à quelques rares exceptions près1. Par « rémanence », littéralement « la persistance partielle d’un phénomène après disparition de sa cause », j’entends des traits spécifiquement anglais qui, de façon ostensible, discrète ou camouflée, restent présents dans des films incontestablement hollywoodiens. J’en examinerai trois, qui me paraissent importants et significatifs et qui présentent l’avantage de montrer la diversité de ces « rémanences » : les sujets ostensiblement anglais (dont le type est évidemment Rebecca, le premier film hollywoodien de Hitchcock) ; les sources anglaises occultées par leur transposition dans un cadre américain (comme Les Oiseaux ou Marnie) ; et le recours à des acteurs anglais ou d’origine anglaise, soit dans les rôles principaux (cas de Cary Grant), soit dans des rôles secondaires, susceptibles d’être plus typés (Leo G. Carroll, Edmund Gwenn, John Williams…).

Cette seconde partie sera sensiblement plus courte que la première, pour deux raisons. D’abord, l’œuvre hollywoodienne, en tout cas certains de ses titres, a fait l’objet d’innombrables analyses, à partir des points de vue les plus divers, et il semble inutile d’ajouter à cette masse bibliographique, sauf à disposer d’informations inédites ou à proposer des interprétations originales. Ensuite et surtout, la première partie a d’ores et déjà procédé à des rapprochements, voire des comparaisons 178détaillées, entre certains titres de la période anglaise et plusieurs de la période hollywoodienne (notamment Correspondant 17, Joies matrimoniales, Cinquième Colonne, La Corde, Le Grand Alibi, L’Homme qui en savait trop et La Mort aux trousses), sur lesquelles on ne reviendra pas.