Table des matières
- Type de publication : Chapitre d’ouvrage
- Ouvrage : Poésie, musique et danse. Maurice Emmanuel et l’hellénisme
- Pages : 697 à 700
- Collection : Perspectives comparatistes, n° 10
- Thème CLIL : 4028 -- SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES, LETTRES -- Lettres et Sciences du langage -- Lettres -- Etudes de littérature comparée
- EAN : 9782812440243
- ISBN : 978-2-8124-4024-3
- ISSN : 2261-5709
- DOI : 10.15122/isbn.978-2-8124-4024-3.p.0697
- Éditeur : Classiques Garnier
- Mise en ligne : 15/02/2011
- Langue : Français
Table des matières
Introduction 7
Archéologie et imitation 21
Hellénisme et imitation :
de Winckelmann à Théodore Reinach 23
Les mystères de la musique grecque antique 44
La querelle de l’harmonie ancienne
et de l’harmonie moderne 45
La philologie classique et la musique grecque 53
Modernité de la musique ancienne :
les hymnes delphiques 60
Tragédie et drame 67
La renaissance allemande de la tragédie grecque 70
Le renouveau de la tragédie lyrique en France 83
Tragédie antique et tragédie lyrique :
le modèle « gréco-français » 94
La résurrection de La Danse grecque antique 111
Monuments figurés, rythmique, textes 114
La danse grecque avant l’Essai sur l’orchestique grecque 114
La méthode de Maurice Emmanuel 120
Eurythmie et « dissymétrie décorative » 133
Le secret de la grâce 134
Mimique et technique 143
Imitation et hystérie : l’arythmie dionysiaque 150
La « dissymétrie décorative » 158
Un « art plus élevé que le nôtre » 164
Réception de l’Essai sur l’orchestique grecque antique 171
L’harmonie grecque 179
La musique grecque antique est-elle orientale ? 181
Musique, physique, métaphysique 195
La découverte de la résonance 198
La tierce 203
La construction modale 207
La beauté ambiguë de l’harmonie hellénique 212
Les aberrations de la musique professionnelle 215
Beauté et universalité de la musique grecque 225
La rythmique grecque 239
Une « rythmique de sauvages » 241
L’opulence hellénique 249
Rythme et formes : Eschyle/Euripide 269
Les erreurs de l’art « pseudo-antique » 279
L’évolution de la langue musicale
selon Maurice Emmanuel 281
De Rome au Moyen Âge 289
L’époque moderne, ou le règne de « l’antiquité frelatée » 299
Wagner-Eschyle et Euripide-Debussy 317
Richard Wagner, ou le classicisme eschyléen 317
Le « style d’Euripide » chez Rameau et Berlioz 332
D’Euripide à Debussy 340
Une Bourgogne hellénique 355
La régénération par l’art populaire :
Gaston Paris et Bourgault-Ducoudray 359
Gaston Paris et la régénération poétique 360
Bourgault-Ducoudray et la régénération musicale 363
Maurice Emmanuel et la musique populaire grecque 373
De la Grèce à la Bourgogne 385
L’unité et la diversité :
paysage grec et paysage bourguignon 385
Des Dionysies bourguignonnes 390
Modes grecs et modes bourguignons 395
Rythmes populaires et rythmique hellénique 400
La Renaissance bourguignonne 403
Émergence d’une Renaissance française 404
L’hellénisme bourguignon 412
Du traditionnisme au néo-traditionnisme 429
Symbolisme et néo-traditionnisme 431
Tradition grecque et « déformations subjectives » 443
Une communication aux hellénistes et aux artistes 444
Une lettre à Maurice Denis 450
De Claude Debussy à Maurice Emmanuel :
le néo-traditionnisme musical 459
Le chœur et l’humanisme 471
Bourgault-Ducoudray, Jaques-Dalcroze et Emmanuel 472
La gymnastique dansée 481
Le chant choral : beauté, discipline, fraternité 486
Eschyle librettiste 499
Tragédie antique et livret moderne 500
Poésie, musique et traduction 500
Le bon livret d’après Maurice Emmanuel 508
Des traductions pour livrets 518
Le livret de Prométhée enchaîné 519
Le livret de Salamine 529
La jeunesse du « vieil Eschyle » 534
Questions de dramaturgie 536
Actualité des Perses d’Eschyle 547
Symboles de Prométhée 554
La construction d’une tragédie lyrique 565
Architecture des deux tragédies lyriques
de Maurice Emmanuel 568
Chant, parole, mélodrame 571
Actes, épisodes et stasima 577
Dialogues 585
Le « parlé-chanté » dans Prométhée enchaîné et Salamine 585
Le rôle de l’orchestre 592
Les monodies de Prométhée enchaîné 603
La monodie de Prométhée 603
La monodie d’Io 610
Les chœurs 615
Acte I, scène 3 618
Le chœur du second acte 624
Le kommos 629
Conclusion 641
ANNEXE
Prométhée enchaîné 649
Bibliographie 665
Index nominum 689