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Table des matières

Centre Culturel International de Cerisy  7

Introduction   13

PREMIÈRE PARTIE

PASSAGES

L’ÉCRITURE ET LE PASSAGE

Bernard Alazet

L’écrit en passage   25

Carol Murphy

Écrire à l’infinitif. Des territorialités durassiennes   35

Mireille Calle-Gruber

Ce qui de la tombe du livre fait œuvre   49

L’ÉCRIVAIN AU DEHORS

Danielle Bajomée

« Aujourd’hui j’écrirais encore sur ses yeux, sur sa peau,
sur sa marche, sur sa voix ». Portraits et autoportraits
chez Marguerite Duras  65

478

Lauren Upadhyay

« M. D., l’Insupportable »  79

Hélène Volat

Duras par la bibliographie  85

PASSAGES SENSORIELS

Chloé Chouen-Ollier

« Dans ses propres ténèbres abandonnée ».

Le sommeil comme spectacle du vide  95

Yann Mével

Marguerite Duras, par tous les temps   107

Catherine Rodgers

De la balade à la bagnole dans l’œuvre durassienne   121

L’AMANT
DANS LA « LANGUE DE L’AUTRE »

Catherine Rodgers et Raynalle Udris

Écriture durassienne dans le transport d’une langue à l’autre   139

Neil Malloy

Faire trembler la langue.

Traduire L’Amant du français en anglais   141

Laurent Camerini

Traduction et images interculturelles. Analyse comparative
de L’Amant en espagnol et en portugais du Brésil   147

Mattias Aronsson

Le passage de L’Amant en suédois   153

479

Akiko Ueda

L’Amant et « la circulation du désir », du français au japonais   161

DEUXIÈME PARTIE

CROISEMENTS

CROISEMENTS DE PENSÉE

Caroline Proulx

La malédiction comme posture de vérité.

Là où ça passe, ça traverse, ça respire   171

Mirei Seki

La Maladie de la mort de Marguerite Duras au cœur
de la pensée contemporaine (Bataille, Nancy, Blanchot)   185

Maud Fourton

Esthétique lazaréenne, écriture césaréenne. Coïncidences   197

Michel David

Marguerite Duras passeuse de Jacques Lacan   211

Michelle Royer

L’expérience spectatorielle à l’aune des neurosciences.
Les films de Marguerite Duras   225

HYBRIDITÉS GÉNÉRIQUES

Christophe Meurée

« Il m’a fallu vingt ans pour écrire ce que je viens de dire là ».

L’entretien comme « déplacement de la littérature »
(1974-1996)   241

480

Lou Merciecca

Poétique de la lecture dans les entretiens
de Marguerite Duras   255

Joëlle Pagès-Pindon

Le Livre dit. De la voix qui s’exhibe à la voix qui fait voir   261

CROISÉES : L’INTERTEXTE
OU LE MONDE EXTÉRIEUR

Anne Cousseau

La traversée d’Ernesto   277

Françoise Barbé-Petit

D’Emily Brontë à Emily Dickinson à Emily L.

Croisements entre « des femmes qui ne se ressemblent pas »   291

Elahe Aghazamani

Pour une lecture kabbalistique de l’inceste
dans La Pluie d’été de Marguerite Duras   307

Julia Waters

La vraie « géographie fausse » du cycle indien   313

TROISIÈME PARTIE

RENCONTRES

L’APPEL DES ARTS

Sylvie Loignon

« Comme une vague qui se recouvre d’elle-même ».
Le discours sur l’art de Marguerite Duras   327

481

Cécile Hanania

Marguerite Duras rencontre Joe Downing   341

Robert Harvey

Partage du passage. Texte et image

dans La Mer écrite de Marguerite Duras   355

DU THÉÂTRE AU CINÉMA

Sabine Quiriconi

Face à Face. La frontalité au théâtre chez Marguerite Duras   373

Annalisa Bertoni

Le dialogue hors-champ entre Duras et Antonioni   387

Jean Cléder

Rencontres autour de L’Amant.
Éléments pour une cinémato-graphie   403

Liz Groff

Les Navire Night et l’espace liminal chez Duras   417

DURAS À L’ÉTRANGER

Huang Hong

Wang Xiaobo (王小波), écrire à la durassienne   427

Najet Limam-Tnani

Atiq Rahimi et Salwa El Neimi.

Une réception multiculturelle et interculturelle de Duras   439

Conclusion   453

482

Index des auteurs cités   457

Index des titres de Marguerite Duras   463

Résumés   467