Table des matières
- Type de publication : Chapitre d’ouvrage
- Ouvrage : Les Miroirs de Thalie. Le théâtre sur le théâtre et la Comédie-Française (1680-1762)
- Pages : 861 à 869
- Collection : Lire le xviie siècle, n° 55
- Série : Théâtre, n° 8
- Thème CLIL : 4027 -- SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES, LETTRES -- Lettres et Sciences du langage -- Lettres -- Etudes littéraires générales et thématiques
- EAN : 9782406081791
- ISBN : 978-2-406-08179-1
- ISSN : 2257-915X
- DOI : 10.15122/isbn.978-2-406-08179-1.p.0861
- Éditeur : Classiques Garnier
- Mise en ligne : 23/04/2019
- Langue : Français
Table des matières
INTRODUCTION 9
Définition. Le théâtre parle du théâtre 12
Le théâtre sur le théâtre à la Comédie-Française (1680-1762)
Un triple paradoxe 14
Institution 15
Poétique 19
Esthétique 21
État de la question 23
PREMIÈRE PARTIE
DÉFINITIONS
LA VOGUE DU THÉÂTRE SUR LE THÉÂTRE 33
La naissance du théâtre sur le théâtre
en France (1600-1680) 33
Contours 34
Émergence 37
Premières revendications 38
Premières querelles 41
Un phénomène massif (1680-1762) 42
Une production comique 43
À la Comédie-Française 43
Le cas de la Comédie-Italienne 45
Le cas de la Foire 47
Le cas de l’Opéra 48
862Une floraison 49
À la Comédie-Française 49
Le cas de la Comédie-Italienne 51
Le cas de la Foire 53
À l’Académie royale de musique ? 54
Éléments de périodisation 55
Émulations et crispations 55
La part d’impondérable : la loi de la mode ? 59
UN THÉÂTRE DE MAUVAIS GENRE ? 63
Le théâtre sur le théâtre.
Tentative de typologie empirique 63
Le prologue 63
Retour historique :
l’émergence du prologue autoréflexif au xviie siècle 65
Profil du prologue dramatique au xviiie siècle 70
Le cas de la parodie 71
La critique 75
Critique ? Parodie ? Procès ? 75
Un sens qui se fixe au xviiie siècle ? 77
Les lacunes de la loi des genres 79
Du théâtre dans le théâtre au théâtre sur le théâtre 80
Retour sur le cas du prologue 82
Le problème du nom, de la parodie à la critique 90
Un théâtre innommable 96
Poétiques du « rien » : le cas de la petite pièce 96
Un théâtre peu théâtral et le cas de l’allégorie 100
(Dé-)localisations 106
UNE DRAMATURGIE DU MIROIR 109
Miroirs renversés
L’envers du décor 110
Chroniques de la vie d’un théâtre 112
Une vitrine du théâtre : l’exemple de la Beauval 116
Distorsion et déplacement :
discours de crise et logique promotionnelle 121
Miroirs du monde. La théâtromanie 123
Le théâtre et les mœurs 124
De la société du théâtre aux théâtres de société 127
Théâtres de société détournés,
ou les comédies de faux comédiens 133
Miroirs du Parnasse
Allégories et mythologies 138
La tradition apologétique 140
Débats sur le théâtre : querelles de muses 144
Les revues théâtrales 147
DU REFLET AUX EFFETS 151
Les cadres de la représentation
Transition et transaction 152
Publicité et captation 153
Le « pacte scénique » 158
Des « embrayeurs » de théâtralité 161
Les spectacles enchâssés
Une logique de divertissement ? 166
Les formes de l’enchâssement 167
Réjouissance et détournement 169
Diversion et dénigrement 171
Convention et connivence 176
Pots-pourris et florilèges : le jeu de l’écart et de l’écho 176
Émulations, imitations et mutations 182
Répétitions, recyclages et effets de série 185
Actualité ou poncif ? Une écriture intertextuelle 185
Recyclages : une écriture en procès 192
CONCLUSION DE LA PREMIÈRE PARTIE 197
864DEUXIÈME PARTIE
ÉVOLUTIONS
MIROIRS TERNIS
Le théâtre sur le théâtre en temps de crise (1680-1715) 203
Les suppliques de Thalie : un théâtre en faillite ? 204
Un théâtre endeuillé, ou l’Ombre de Molière 204
Un discours de crise 209
Faire un sort à l’héritage 214
Jouer le jeu de Molière 214
Redonner Molière 216
Continuer Molière 218
Déjouer Molière ? Détour par les Anciens 221
Les paradoxes d’un goût nouveau :
le cas de Ragotin, parodie de tragédie 225
Céder à la mode. Le cas de l’opéra 233
Railler l’opéra 234
Les mœurs d’opéra 234
Invraisemblances d’opéra 237
Folies d’opéra 238
Rallier l’opéra ? 240
Opéras fantasmés 241
Opéras intégrés 246
Du théâtre lyrique au théâtre parlé :
le rêve d’une fusion 247
Originalité d’une nouvelle « syntaxe spectaculaire » :
Le cas Dufresny 250
L’impératif de nouveauté, ou l’« originalité » en débat 250
Le Négligent, ou la folie d’une comédie
qui soit un opéra (et inversement) 253
MIROIRS BRISÉS
Théâtre sur le théâtre et polémique (1697-1730) 257
La Foire entre en scène, ou les compromis de Thalie 258
Imitation et dénigrement dans les « séries foraines » 258
865La Foire de Bezons et son Retour (Dancourt, 1695) 259
Répliques de La Foire Saint-Germain
(Dancourt, 1696) 261
La Foire dénigrée ? Le cas de La Foire Saint-Laurent
(Legrand, 1709) 263
Systèmes de valeurs en conflits 269
« Il vaut mieux céder » : intrusion et acculturation
(L’Opérateur Barry) 270
Hybridation et substitution :
La Comédie des comédiens ou l’Amour charlatan 276
Thalie sous tutelle foraine 284
Battre la Foire avec ses propres armes :
Le Roi de Cocagne 285
Les éclipses de Thalie : le cas de L’Impromptu de la Folie 289
Arlequin au Théâtre Français 290
La Comédie-Française face à l’Opéra-Comique,
ou la retraite de Thalie 295
L’expérience des limites 299
Polémique et effet de série :
l’hybridation sous contrainte 300
L’Impromptu de la Folie (suite)
et la querelle de La Française Italienne 300
Le miroir inversé des théâtres forains 305
Lassitudes du théâtre autoréflexif ? 308
Le Badinage censuré (1733) 309
Une poétique du court-circuit ?
Le cas du Caprice et la Ressource (1732) 314
Les Acteurs déplacés (Pannard, 1735)
ou le théâtre sur le théâtre au carré 319
DU MIROIR AU TABLEAU
Théâtre sur le théâtre et esthétique (1730-1762) 327
Le théâtre de l’Homme sensé.
La rupture des années 1730 328
L’esthétique de la sensibilité
ou les nouvelles alliances de Thalie 328
Le triomphe de Melpomène, ou Thalie évincée 329
L’avènement du Bon-Sens, ou la Folie disgraciée 333
La vogue des « spectacles amphibies »
ou les unions de Thalie et Melpomène 339
Molière revisité 344
Moraliser Molière : le Cœur contre l’Esprit 345
Les détracteurs du larmoyant 350
Les limites d’un théâtre édifiant ? 353
Les contradictions du théâtre sur le théâtre 357
L’abandon du prologue :
métaprologues et prologues par prétérition 358
Un contrat usé et contre-productif 358
Illusion et naturel :
Fagan précurseur de Diderot ? 363
L’aporie du prologue 367
La Silvie de Landois, ou l’achoppement du prologue 367
Diderot et le drame,
ou l’idéal d’un théâtre « déthéâtralisé » ? 376
Changements de perspectives au temps des philosophes 381
Retour de l’Opéra :
la Comédie-Française face aux Bouffons 382
Reviviscence des querelles ? 382
La fin de la satire d’opéra ? Les leçons du Plaisir 384
La Comédie-Française
contre la « secte philosophique » ? 386
Enjeux idéologiques et politiques :
Les Philosophes, ou le prétexte du théâtre sur le théâtre 393
CONCLUSION DE LA DEUXIÈME PARTIE 403
867TROISIÈME PARTIE
USAGES ET IMAGES
LES AUTEURS 409
Les faibles rétributions d’un théâtre périssable 412
Cultiver l’éphémère 412
De la scène au papier : un théâtre fulgurant ? 415
Les mutations d’une production 419
La présentation de soi.
Du topos à l’ethos ? 424
Résiliences du topos 424
Le statut d’auteur dramatique
vu par Lesage romancier 424
Scènes d’humiliation et absence d’esprit de corps 427
De la gloire au profit :
les images d’une catégorie éclatée 429
L’auteur glorieux (et miséreux) 429
Le plumitif corrompu 431
Le cas des auteurs forains 432
Retour à la Comédie-Française :
des auteurs terrifiés 434
L’usage stratégique du théâtre sur le théâtre 436
Usage occasionnel : règlements de compte,
de la querelle du Joueur à l’affaire Turcaret 436
L’usage par accumulation ou l’art de l’anamorphose :
Dancourt, comédien-poète 443
L’usage par défaut : Boissy, auteur académicien 448
L’affranchissement de l’auteur 455
Rupture : l’abandon du liminaire 456
Le cas Piron, ou l’exception de La Métromanie 464
L’INSTITUTION 479
Instituer le théâtre 480
Défendre le théâtre en soi (1630-1660) 481
868Le théâtre et la vie : moralité et mimesis 481
Le sommet de l’art 485
De l’institutionnalisation du théâtre 490
Défendre le théâtre pour soi :
retour sur la querelle de L’École des femmes 494
« Se défendre en attaquant » 495
Conquête de pouvoir :
Molière, de La Critique à L’Impromptu 500
Des enjeux institutionnels à la conquête économique 505
Tirer son épingle du jeu : le cas du Théâtre du Marais 506
Logique marchande, de la diffamation à l’hommage 510
Un théâtre institué en quête de ses valeurs 513
Avatar de L’Impromptu de Versailles :
l’autorité royale en question 514
Institution ou entreprise ?
L’Inconnu et ses deux prologues 524
Double jeu : de la scène théâtrale à la scène judiciaire 534
Le cas de l’année 1709 535
Le cas de l’année 1718 538
LA QUESTION DU PUBLIC 545
Préambule. Le public royal : un public absent ? 548
L’illusoire illusion, ou le grand désordre du théâtre 551
Le spectateur en spectacle 553
L’éclatement des points de vue,
ou le théâtre en kaléidoscope 558
Scènes de critique.
Une école du spectateur ? 565
Fictions de critique : le cas du prologue des Trois Cousines 566
Fonction critique ? Le cas du prologue du Double Veuvage 570
Surenchère et débordement.
Pour une « non-illusion » consentie 573
Redéfinir son public.
Vers de nouvelles figures de spectateurs 576
CONCLUSION DE LA TROISIÈME PARTIE 583
869CONCLUSION 585
CAHIER ICONOGRAPHIQUE 593
LISTE DES ABRÉVIATIONS UTILISÉES DANS LES ANNEXES 611
ANNEXE I
Le théâtre sur le théâtre à la Comédie-Française
(1680-1762) : répertoire analytique 613
ANNEXE II
Liste indicative des pièces de théâtre sur le théâtre
à la Comédie-Italienne (1680-1762) 685
ANNEXE III
Liste indicative des pièces de théâtre sur le théâtre
à la Foire (1680-1762) 699
ANNEXE IV
Liste indicative des pièces de théâtre sur le théâtre
à l’Opéra (1680-1762) 719
BIBLIOGRAPHIE 725
INDEX DES PIÈCES DE THÉÂTRE 825
INDEX DES NOMS PROPRES (AVANT 1800) 835
INDEX DES RÉFÉRENCES CRITIQUES (APRÈS 1800) 845
INDEX DES NOTIONS 849
TABLE DES FIGURES ET DES ILLUSTRATIONS 859