Introduction
à la première partie

À propos de Voyage au bout de la nuit, Queneau confie à Bataille qu’« il est perdu, grillé par Céline qui lui vole sa gloire future en lui prenant quelque peu ses idées1 ». Le roman innove en effet en insérant un langage populaire dans le littéraire, projet également porté par Queneau qui développe toute une réflexion sur le néo-français2. Ce constat met en lumière l’importance de l’originalité comme critère de ce que serait une bonne œuvre littéraire. Si on ne peut réduire la posture de Queneau à cette confidence, cette dernière souligne néanmoins son souci d’innover, marqué par la conscience conjointe que toute œuvre est réécriture intertextuelle. Calvino et Murdoch, qui s’interrogent également sur les traditions romanesques les précédant, partagent son ambivalence. Le romancier du xxe siècle ne peut faire l’économie de cette prise de conscience. Nous envisagerons dans cette partie l’équilibre très singulier que Calvino, Murdoch et Queneau tentent de créer, chacun à sa manière, entre la déconstruction et le maintien du romanesque, à travers une écriture de la légèreté pensive, qui interroge constamment l’autorité et les conventions, mais trouve dans cette attitude réflexive, lucide et ironique un nouveau souffle romanesque.