Table des matières
- Type de publication : Chapitre d’ouvrage
- Ouvrage : La Scène de musique dans le roman du xviiie siècle
- Pages : 449 à 453
- Collection : L'Europe des Lumières, n° 36
- Thème CLIL : 4027 -- SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES, LETTRES -- Lettres et Sciences du langage -- Lettres -- Etudes littéraires générales et thématiques
- EAN : 9782812436284
- ISBN : 978-2-8124-3628-4
- ISSN : 2258-1464
- DOI : 10.15122/isbn.978-2-8124-3628-4.p.0449
- Éditeur : Classiques Garnier
- Mise en ligne : 07/07/2015
- Langue : Français
Table des matières
Abréviations 7
Introduction 9
Première partie
Pratiques musicales
La scène de musique 27
La scène de roman 28
La scène de musique 32
Les scènes de musique 36
Évocations sonores 39
L’évocation par l’effet 42
La référence musicale 44
L’appel au visuel. Les instruments et les partitions 48
Le temps de la musique 51
Le tableau musical 56
Types 63
La musique privée 63
La leçon 66
Le concert 72
La répétition 78
L’opéra 80
La messe 83
La scène de musique dans le roman 85
Une occupation 88
Manières de jouer 91
Inévitabilité de la musique 95
Le savoir musical 100
Musiques libertines 102
De l’orchestre au désir 106
Style rococo – style galant 108
Sade : les passions en musique 110
Deuxième partie
Le roman mêlé de chansons
Le roman mêlé de chansons 121
La scène de chanson 124
Un phénomène multiforme 127
Le roman mêlé de chansons 129
Le roman mêlé de chansons – un genre ? 133
Les témoignages 135
Poésie ou musique ? La question du prosimètre 141
La chanson, une partie du roman ? 144
Le roman mêlé de chansons et la vogue médiévale 149
Billardon de Sauvigny
et l’Histoire amoureuse de Pierre le Long 150
L’adaptation d’Aucassin et Nicolette
par La Curne de Sainte-Palaye 152
Marie-Jeanne L’Héritier de Villandon
et les troubadours-conteurs 156
Romance moderne, romance ancienne 161
Le roman mêlé de chansons
et la comédie mêlée d’ariettes 167
Le roman et l’opéra-comique 168
Le livre et le livret 174
Le roman et le chant en situation 178
Le roman mêlé de chansons et la comédie mêlée d’ariettes 186
La scène de chanson 195
Une chanson, plusieurs chansons. La tradition pastorale 199
L’expression de la passion 205
L’appel au visuel 210
Chansons à fonction dramatique 219
La mise en cause de la scène de chanson 225
L’opéra de poche 227
Une pratique inexistante ? 230
Un lecteur-musicien 232
L’intervention du lecteur 240
Une lecture continue est-elle possible ? 241
Le roman comme œuvre totale 244
La chansons du roman. Effectifs et instrumentations 247
La forme des chansons 256
Troisième partie
Musique et pensée
La scène de débat musical 269
La scène de débat musical 272
Les effets de la musique 274
L’importance de la tradition ancienne 278
Une lente renaissance 280
La philosophie de la musique à l’âge classique.
La notion d’effet 283
Penser par anecdote, penser par scène 286
Scène de musique et pensée politique 291
Fénelon et Platon 294
Musique et dévotion 300
La condamnation de la musique efféminée 305
La musique dans l’État 308
La musique à Clarens 313
Le scepticisme dans Le Philosophe ignorant de Voltaire 320
Musique et sociabilité 326
Musique et morale dans Le Neveu de Rameau 328
La querelle sur la musique ancienne 337
Les deux scènes didactiques du Voyage du jeune Anacharsis 339
Unisson ou contrepoint ? 346
La question des effets 353
La musique moderne contre la musique ancienne 356
La querelle sur la musique ancienne
dans La Nouvelle Héloïse 366
La musique et le corps 371
Les effets de la musique et le savoir médical.
Malvina de Sophie Cottin 372
La comparaison entre l’homme et le clavecin 386
L’homme-instrument et la langue-musique 390
Les réactions du corps 397
Conclusion 405
Liste non-exhaustive de romans mêlés de chansons 413
Bibliographie 415
Index 441