Table des figures1

Tableau 1 – Champ notionnel du φάντασμα et du simulacrum    21

Tableau 2 – La division de l’art de la reproduction d’après Platon, Sophistēs, 3e division    33

Tableau 3 – L’ellipse d’après Foucault   44

Tableau 4 – Champ notionnel du φάρμακον    48

Tableau 5 – L’arbre généalogique d’Actéon  158

Tableau 6 – L’acte de création artistique chez Klossowski  177

Tableau 7 – Parabole de l’art postmoderne en tant que “mystère”  293

Tableau 8 – La “pharmacie” du Requiem  294

Tableau 9 – Le croisement du huit couché : oppositions et correspondances  369

Tableau 10 – La situation de communication de l’écriture-simulacre  413

Tableau 11 – L’écriture-simulacre en tant que dispositif
d’énergie  416

Ill. 1 – George Frederick Watts, The Minotaur, 1877-1886. Huile sur toile, 118 × 95 cm  116

Ill. 2 – Quatre vues de la Diane de Versailles (Louvre), photographies en noir et blanc. D’après P. Klossowski, Le Bain de Diane  181

Ill. 3 – Pierre Klossowski, M. de Max et Mlle Glissant dans « Diane et Actéon ». Frontispice de P. Klossowski, Le Bain de Diane  182

Ill. 4 – William Turner, Approche de Venise, autour de 1843. Huile sur toile, 62 × 94 cm  225

Ill. 5 – Jérôme Bosch, La Tentation de saint Antoine, autour de 1505. Triptyque, huile sur bois. Panneau central 131,5 × 119 cm  295

Ill. 6 – Panneaux latéraux, 131,5 × 53 cm chacun  296

Ill. 7 – Détail  297

Ill. 8 – Andrea De Carlo, 3.15 pm. (7,6 × 7,6 cm)  308

Ill. 9 – David Hockney, A Bigger Splash, 1967. Acrylique sur toile, 243 × 244 cm  309

Ill. 10 – Reproduction d’une simulation informatique du CERN  388