Abstract: Cet article précise la chronologie de l’imbrication de diverses formes de danses (figurées, de caractère et pantomime) dans les parodies d’opéra, qui valorisent leur dimension ludique et sociale. Il souligne le goût pour la variété des danses parodiques sans cesse renouvelées, et montre leur transfert d’un théâtre à l’autre, grâce à la circulation des maîtres de ballet et des interprètes souvent polyvalents. La danse parodique apparaît ainsi comme un médium d’interaction entre les théâtres.
