Pas question ici de s’essayer à refaire après d’autres une histoire des rapports des poèmes et des proses1. Il s’agira d’essayer de penser, de Paul Éluard (1895-1952) à Caroline Sagot-Duvauroux (née en 1952) en passant par les œuvres de Jacques Prévert (1900-1977), de Francis Ponge (1899-1988) et d’Yves Bonnefoy (1923-2016), la prose des poèmes comme dynamique d’une oralité de l’écriture et, réciproquement, de penser le poème des proses comme reprise à nouveaux frais de leur littérarité ou plus précisément de leur valeur. Avec la notion de prose, sa pluralité foncière, celle de poème devient alors le levier décisif d’une attention à la voix qui éviterait les problématiques formalistes ou essentialistes. On contesterait également l’arrimage de la voix à des notions, comme celles de polyphonie ou de pragmatique, souvent réduites à une somme de procédés ou à une dimension discursive parmi d’autres, voire rapportées à des intentions ou visées hors langage. L’impératif de la voix avec les œuvres lues, et donc continuées, devient ici celui d’un accompagnement de la « prose en action », selon l’expression forte de Boris Pasternak, comme oralité de l’écriture2.