Abstract: À l’orée des années 1630, deux pièces françaises, La Comédie des comédiens de Georges de Scudéry et la Pastorale de Célidor et de Florimonde sa bergère d’un auteur anonyme de Béziers, présentent un Arlequin. En partie explicable par l’empreinte italienne, cette présence recèle encore une part de mystère, à une période où aucune troupe italienne ne séjourne en France. Elle atteste en tout cas la diffusion précoce du personnage et son émancipation à l’égard de son créateur Tristano Martinelli.
