Table des matières
- Type de publication : Chapitre d’ouvrage
- Ouvrage : Fictions politiques. Esthétiques de l’engagement littéraire dans l’Espagne contemporaine
- Pages : 423 à 427
- Collection : Littérature, histoire, politique, n° 39
- Thème CLIL : 4027 -- SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES, LETTRES -- Lettres et Sciences du langage -- Lettres -- Etudes littéraires générales et thématiques
- EAN : 9782406086369
- ISBN : 978-2-406-08636-9
- ISSN : 2261-5903
- DOI : 10.15122/isbn.978-2-406-08636-9.p.0423
- Éditeur : Classiques Garnier
- Mise en ligne : 09/12/2019
- Langue : Français
Table des matières
Abréviations des œuvres du corpus 11
Introduction 13
PREMIÈRE PARTIE
MICROPOLITIQUES
INCARNER, PLURALISER,
DÉCENTRER L’ENGAGEMENT
Figures du post-engagement et fictions de l’aporie 55
Figures « post-politiques » : une approche poéthique 57
Le personnage embarqué :
un motif axiologique récurrent 57
De l’aporie au consentement :
(post-)polyphonie et (post-)politique 60
L’engagement politique à l’épreuve
de la démocratie médiatique 66
Poétique des normativités politiques :
l’ethos du personnage comme scène d’énonciation 66
Tragique du désengagement :
le personnage embarqué et la fabrique de l’impuissance 73
Pluraliser les formes de la mobilisation politique
La dimension propositionnelle du roman engagé 85
Le maquis des vaincu.e.s et des embusqué.e.s :
voix des « sans voix » 87
« Nous, vaincu.e.s » :
le collectif paradigmatique du roman contre-mémoriel 89
Relater la violence politique :
comment les « sans-part » s’emparent de l’histoire 96
De la contre-conduite à la subjectivité politique 103
Repolitisation du roman punk 105
Intime et politique : la refabulation post-dualiste
du sujet collectif 111
Tristes topiques
Le personnage engagé, un type problématique 119
Topicalisation du personnage engagé
dans le roman mémoriel :
convocation et révocation d’un type 122
Procédures de nomination du personnage engagé 135
Les subjectivités politiques du roman engagé,
entre actantialité et décentrement 145
DEUXIÈME PARTIE
POLITIQUE DU SAVOIR LITTÉRAIRE
SITUER, COMPOSER, FABULER L’ENGAGEMENT
Une poétique de l’interruption 155
Épanorthose et polyphonie du dissensus : Alfons Cervera 156
Encore un fichu roman sur la guerre d’Espagne !
ou la métafiction palinodique 163
Produire le conflit : la métafiction comme forme
de la polémique 165
La métafiction palinodique :
une inscription générique paradoxale 171
« Roman épique » et choralité 178
425Narration, distanciation, explicitation :
le « roman épique » selon Belén Gopegui 180
Le chœur antique et la lutte des classes 186
Heuristique du roman engagé
Les formes de l’enquête 193
De l’enquête historique à l’enquête poétique 194
« Roman de la mémoire » et fiction de l’indice :
les formes d’une rencontre 195
Cet hiver-là : le savoir indiciaire,
le texte virtuel et le « futur ultérieur » 199
Politique du savoir littéraire :
le roman comme « enquête spéculative » 209
La narration omnisciente et le « roman situé » 209
Possibiliser le réel :
le roman comme expérience de pensée 215
Les fictions de l’observation 223
La narration panoptique et la fiction du savoir total 223
Sous le microscope :
narration et dispositif hétérotopique 230
Le roman comme territoire théorique
Vers un réalisme de la médiation 239
Le roman comme « exercice sérieux » :
politique de la composition 240
L’« expérience factiste » 241
Narration et composition historiographique.
Politicité de la forme 244
La fiction sociologique.
Le pays de la peur 250
Fictions de dialogue épistémologique : réinventer la FASP 258
Roman et théorie économique :
par-delà le « roman de la crise » 258
La fiction environnementale de Belén Gopegui 264
Réalisme de la médiation, réalisme des possibles 273
426TROISIÈME PARTIE
PRAGMATIQUE DU ROMAN POLITIQUE
MODÉLISER, PERFORMER,
STYLISER L’ENGAGEMENT
Du combat interprétatif à la fiction du public 283
Joutes lectorielles : combats interprétatifs
et conflits d’intérêts 285
« Spectalecture » de la mémoire :
des corpus transmédia et un paradigme saturé 286
La lecture inquiète : entre instance oppositionnelle
et projection auctoriale 292
« Règlement de contes » : la communauté affrontée
et la visibilisation des lectures disponibles 298
Lectures émergentes 303
Lecture autorisée versus lecture sauvage 303
Lectures collectives : communauté d’interprétation
et communauté politique 308
Fiction du public et production du jugement
dans la démocratie médiatique 314
Le public captif et la lutte pour la reconnaissance 314
« Les expert.e.s sont formel.le.s » :
déroutes et impasses de la lecture esthétisante 318
Lectures intermittentes 321
Postures d’auteur.e.s 325
La posture paratopique de l’écrivain.e engagé.e :
maximalistes à contre-courant ? 327
Un exemple de scénographie auctoriale :
Alfons Cervera, du paradoxe à la paratopie 328
Belén Gopegui et Isaac Rosa :
des « sartrien.ne.s postmodernes » ? 335
Métalepse et production de soi :
les hétéronymes de Belén Gopegui 346
Diegopegui, l’« hacktiviste » :
fiction de l’autre, fiction d’auteure 347
Martina : la métalepse comme fiction d’échappée 350
Jaime Puertonuevo :
l’indignation comme style auctorial 354
« Auctor in fabula » :
sur les traces de l’instance d’inscription 360
Fictions d’auteur.e : écrivain.e.s-écrivant.e.s 361
L’inscription amateure : du roman à l’écriture engagée 368
Styles auctoriaux
Réenvisager l’autorité 375
Conclusion
Réalismes situés : pour une esthétique possibiliste,
multinaturaliste et pluriverselle 379
Bibliographie 393
Index des noms propres 417