Table des matières
- Type de publication : Chapitre d’ouvrage
- Ouvrage : Étude sur la langue romanesque de Victor Hugo. Le partage et la composition
- Pages : 591 à 598
- Collection : Études romantiques et dix-neuviémistes, n° 48
- Série : Hugo, n° 1
- Thème CLIL : 4027 -- SCIENCES HUMAINES ET SOCIALES, LETTRES -- Lettres et Sciences du langage -- Lettres -- Etudes littéraires générales et thématiques
- EAN : 9782812433382
- ISBN : 978-2-8124-3338-2
- ISSN : 2258-4943
- DOI : 10.15122/isbn.978-2-8124-3338-2.p.0591
- Éditeur : Classiques Garnier
- Mise en ligne : 09/04/2015
- Langue : Français
Table des matières
ABRÉVIATIONS 7
INTRODUCTION 9
Le tout : entre synthèse et composition 12
Le point de vue des romans de l’exil 15
Quelle approche de la langue ? 21
Langue et style 29
PREMIÈRE PARTIE
LE ROUAGE DU ROMAN
RÉVOLUTION SENSIBLE 37
L’idée sensible 38
L’idée « c’est la forme » 38
Sens et sensible 40
Esthétique et totalité 44
Exprimer l’infini 44
Devenir et singularité 50
La perception comme niveau de la saisie esthétique 54
Raison et émotion 56
État du problème 56
Le goût et le génie :
schématisation de l’expérience de pensée 60
Ancrage linguistique du sensible 63
Lexicosyntaxique : rendre l’idée concrète 64
Coordination sensible 67
Typographie 68
La mise en réseau 70
Tension abstrait/concret 73
Le sens comme effet 74
De l’expérience à l’expression 74
Idée et trace 77
L’idée comme impression 81
L’idée esthétique : une pratique empirique du discours 86
HÉTÉROGÉNÉITÉ EN EXIL 91
Les catégories du négatif dans les romans de Hugo 92
L’ouverture 93
Le monstrueux 101
La crise 107
Penser par extraordinaire 112
Hétérogénéité textuelle 114
Ruptures et fuites textuelles 115
Négativité et déceptivité 124
Niveaux de sens et tension 133
Le modèle de la stratification 133
Oblique 135
Tension 138
Le sens figuré 140
La figure comme schème 140
Le conflit conceptuel 141
Symbole/allégorie 143
Le signe 147
Le signe en question 147
Le mot 149
L’ESPACE ROMANESQUE 153
Les genres du roman 154
La synthèse lyrique 155
La synthèse épique 159
La synthèse dramatique 164
Une composition en épaisseur 171
L’idée contextuelle et le récit comme totalité 171
Densité contre linéarité 172
La formation du récit 179
Une totalité non systématique 183
L’architecture de la mer 186
Temps de la composition 188
Vitesse de la parole : concision et dépense 189
Aspect et indéfini temporel 193
Le problème de l’actualité 197
Genèse 202
L’espace de la fiction 203
Le filtre 203
Le travail de la ligne 203
DEUXIÈME PARTIE
LES CONTRAINTES DU VERBAL
CHARME DE LA SIMPLICITÉ 211
« Un livre pour tous » 212
Le problème de l’hermétisme 212
Rhétorique de la lecture 213
La création d’un espace de familiarité 216
Horizon d’attente et nouveauté 216
L’ancrage cognitif 218
Caractéristiques textuelles 220
Adhésion 227
Ancrage épistémique 228
Ancrage affectif 229
Effet de familiarité 234
Articulation des niveaux 243
Excès de mimésis 248
Sortir de la figure 249
Excès de précision 254
Juxtaposition et montage 257
Séduction 258
Formes de la séduction 259
Dangers de la séduction 260
IDÉOLOGIE DE LA SIGNIFICATION 265
L’acte de nommer comme fondement de la signification 267
Rigidité 267
Assimilation 268
Négation de l’individuel 270
La signification comme contrainte
incontournable du verbal 272
La signification comme composante du langage verbal 273
Nécessité de catégoriser 275
Monotonie et rabâchage : déborder la signification 279
« Dilatation » de la représentation 279
« Bégaiement » 281
Perspectives multiples 284
Dialogue et répétition 285
Travail esthétique de la signification 288
Art et traitement du matériau 288
Travail textuel de la signification 289
Ouverture de l’art sur ce qui lui résiste 297
Composition littéraire et matériau verbal 298
FLOTTEMENT DE LA FORME 303
Trop de contour dans les mots 304
Les motifs de l’informe 305
Danger de la forme 306
Force du vide 307
Effet de composition 309
La contrainte formelle 310
Nécessité du contour 310
Problème de transcendance 312
La composition comme événement formel 314
L’unité formelle 315
Le problème des catégories poétiques 315
Relations formelles 319
L’exemple de la mise en forme textuelle du personnage 320
Échafaudage et structures flottantes 325
Échafaudage 325
Parallélisme des séries 328
Articulation des séries 329
Structures flottantes 333
Effacer 336
Évanouissement 337
Déformation 338
Métamorphose 339
Les réseaux sémiques 340
L’informe 341
TROISIÈME PARTIE
LE STYLE COMME MODE DE VIVRE
LE PARADOXE ÉNONCIATIF 349
Le problème de l’individu 350
Le vocabulaire de la conscience 350
Au sujet du personnage 353
Personnage et synthèse 359
Postures du moi 360
Une problématique romantique 360
Hugo en texte 361
Indétermination de l’auteur 365
L’auteur en crise 365
La « bouche d’ombre » 367
Passivité de l’auteur, inconscient de la création 369
Indéfini et voix moyenne 371
La voix de l’écrivain 373
Dialogisme 374
Voix et narration 382
Celui qui écrit 386
Les voix du peuple 397
On 398
La doxa 400
Interprétation et agencement 402
LE PARADOXE RÉFÉRENTIEL 405
Thématisation de la référence 406
Réagencement 406
Indistinction 411
Champs de transition 414
Fiction et référence 417
Autoréférentialité 418
Porosité et intraréférentialité 420
Une référence non descriptive 423
Référence par connexion 425
Communication 425
Ancrage textuel : rapport et répétition 429
Fiction et possible 431
Possible et gradualité 431
Versions 432
Le choc des possibles 435
Modélisation opaque 437
Le problème de la vérité 437
La référence fictive : une segmentation bien réelle 439
Décentrement et référence paradoxale 445
QUATRIÈME PARTIE
PORTÉE ROMANESQUE
LA VALEUR D’UNE LANGUE 451
Une question de morale ? 452
Des valeurs relatives 452
Transcendance et réévaluation 454
Axiologie et contexte 457
Modes d’ancrage de la valeur 459
Lutter contre l’indifférence 463
Des sujets qui nous regardent 463
« Pas d’éloquence » 465
Le problème de la finalité 470
Art pour l’art ou art pour le progrès ? 470
Enseigner « chemin faisant » 472
Une idéologie diffuse 474
Le revers 479
La notion de valeur 485
La valeur comme principe d’organisation 485
De l’éthique à l’esthétique 486
Valeur et forme de vie 490
Valeur et variable 492
LES FORCES DU ROMAN 497
Flux et force 498
Force et intensité 499
Flux et régime 502
L’équilibre 508
Point et stabilité 508
Point tensif 511
Le balancement comme ancrage textuel du va-et-vient 517
Le discours littéraire comme machine :
une alternative au système 520
Machine abstraite 520
Machine matrice 523
L’espace du texte comme agon :
une alternative à la dialectique 524
Le livre comme promesse 526
« Le polype », un exemple de forme-sens dynamique 529
Les caractéristiques du polype 530
Multiplicité et soustraction 534
Spirale et rythme 544
CONCLUSION 551
BIBLIOGRAPHIE (OUVRAGES CITÉS) 563
INDEX DES ŒUVRES CITÉES 589