Résumé : Le cinéma a toujours passé pour un enregistrement de la réalité, souvent comparé à une espèce de mémoire. L’article accentue au contraire la capacité d’oubli que possède l’enregistrement filmique, et qui se manifeste tant dans des modalités de l’image que du montage, tant dans le choix de certains thèmes fictionnels que dans un rapport plus large à la « mort au travail ». Parmi des exemples variés, est souligné le travail systématique en ce sens de Shohei Imamura dans ses documentaires des années 1960-1970.
