397

Table des matières

Abréviations et éditions citées     9

Introduction     13

première partie

« ce qui se consume, une chute » :
l’image précaire

faire irruption

L’attention aux détails ou l’image comme trace    49

L’image en exception : Imagination morte imaginez    51

“Traces de vie” : saturation et précipités,
l’épuisement révélateur    54

Un minimalisme (ré)affecté    58

L’épiphanie : fonctions et limites d’une notion littéraire    62

discontinuité du roman moderne    62

Compagnie : faire l’image plongeante     67

De l’instant privilégié au détail pictural :
spatialité matérielle, risques de dislocation    76

Le symptôme    87

Première approche chez Freud :
l’hystérie, la perle et l’affect     88

Chez Georges Didi-Huberman :
accidents partiels, intensités en mouvement     92

Entre peinture et littérature     96

398

FAIRE FACE

L’immobilité précaire et l’image menacée   103

Puissances du “faux calme” : de l’arrêt au tremblement   105

Éloge du calme   106

“Du calme” : le cas Mal vu mal dit   107

Vers le “faux calme”    108

Le “faux calme” des tableaux vivants : entre voix et image   110

Le tableau vivant : rappel historique    110

Murphy, Beckett et les “tableaux vivants”
du Bethlem Royal Hospital    114

Histoire d’un dispositif :
Bedlam et le spectacle des fous    117

Un dispositif pervers : le spectacle de l’hystérie   119

L’hystérie chez Bacon, Deleuze et Beckett :
le tableau affecté   122

Vers l’inconsistance du témoin   126

« Voyez comme elle se tient » : montage autour
de Footfalls, ou comment tenir le tableau vivant   131

Faux calme de l’image et chute du regard :
Lucrèce et Mal vu mal dit   157

Première hypothèse d’intertexte : les agneaux de Lucrèce   159

(Terrae) motus : silence et tremblement (de terre)   164

Simulacre et saisie photographique :
une physique du regard   167

Déclinaison du regard   171

Simulacre et incorporel : miroir d’eau,
pellicule de glace, haleine   175

Stirrings Still : l’image vibrante   179

Conclusion de la première partie   181

399

seconde partie

« un lieu. un corps. où nul » :
l’espace de l’œuvre

introduction

L’invention du lieu   189

Un idiot s’arrête   190

Le lieu et le geste   192

Espaces-sujet   195

Départ/déport   199

« faire surface »

Émergence de la scène ou l’épaisseur d’Oh les beaux jours   205

Émerger   207

Faire corps   209

Corps impliqué et logique de la sensation :
Comment c’est, Winnie et Cézanne   211

La germination : sortir du chaos ?   213

Du chaos à l’émergence   219

Rapport ou absence de rapport :
de Cézanne aux van Velde   222

Métamorphose et germination :
tensions d’une « poussée »   228

Produire la surface : épaisseurs de Robert Ryman   234

Used papers    235

Exténuation, imprégnation : affect et effets de surface   237

entre mesure et démesure

Trouble des proportions, variations d’échelle   247

Mesure et proportion : Beckett et la typologie de Panofsky   253

Le système classique : l’harmonie organique   255

Le système médiéval (gothique) :
la schématisation inorganique   256

400

Beckett : harmonie dissonante,
schéma (encore) organique   261

Du lieu de la proportion aux espaces de l’échelle :
une distinction architecturale   264

Variations d’échelle : passages, naissances, ouvertures   268

Le passage : problème de point de vue et d’interprétation   270

Espaces en écho, possibilité d’un seuil ?   273

La naissance comme variation d’échelles :
Imagination morte imaginez, Le Dépeupleur   276

Le monde et le sujet : de la monade au pli   281

« Impressions d’hypothèse »   286

L’installation comme variation d’échelle :
les relances de Jean-Luc Vilmouth   291

l’espace affecté de l’œuvre,
entre quadrillage et décadrage   303

Du texte au contexte : les pièces pour la télévision   303

Pureté ou impureté du médium ?   303

Prendre en compte le contexte   307

Avant Quad : l’écriture de Beckett
adaptée à la télévision ?    309

Quad, un piège pour la télévision   313

Fugue en haute (in)définition    314

Le templum d’un rituel musical et plastique    317

Origines de l’écriture et « pensée de l’écran »   321

Un rituel affecté : de la désacralisation
à l’inquiétante étrangeté   324

« Zone de danger » de l’œuvre au regard :
entre chute et coupure   330

Conclusion : un symptôme critique   334

Trahir la trame : de Beckett à Morellet, contrainte
et “puissances de décadrage”   335

L’œuvre comme symptôme :
les interférences de François Morellet   337

Contrainte, perversion et « dissidence imprévisible »   347

401

puissances de l’abandon chez Duchamp et Beckett

3 Stoppages étalon (1913-1914) et D’un ouvrage abandonné (1957)   351

Une puissance paradoxale    352

L’abandon : entre la vie et l’œuvre    353

Beckett : D’un ouvrage (pas vraiment) abandonné   356

Duchamp : l’art de (ne pas vraiment) laisser tomber   359

« oublier la main » / « hors le for » : lieux du retrait   361

Conclusion   367

Bibliographie   375

Index des noms d’ouvrages de Beckett   391

Index général (artistes, théoriciens, critiques)   393

Table des figures   395